“坏猴子72变电影计划”是导演宁浩发起的一项青年电影人未来计划，旨在发掘电影新生力量，为中国电影输入新的血液。[1]该计划预计拍摄48部电影，青年导演申奥的电影处女作《受益人》就是其中之一。《受益人》延续了现实主义与商业电影融合的创作模式，巧妙地设计了一个骗中骗、局中局的荒诞“杀妻骗保”故事，辛辣地揭示并讽刺了当今诸多的社会现象。影片塑造的女主播岳淼淼，表面上是一个卖弄风情、物质拜金的前卫女孩，实际上却是位单纯善良、孝顺贤惠的传统女性。她轻易地落入了吴海和钟振江的圈套，险些成为他们二人欲望下的牺牲者。岳淼淼的女性形象几近完美，她的纯真善良反衬出吴海和钟振江的丑陋嘴脸。

《受益人》在叙事过程中赋予岳淼淼多重身份，使其成为影片的灵魂人物，拯救了看似老实却步步为营的吴海，让筹谋于高处的钟振江重重地摔在了地上。岳淼淼一方面承担了影片的女性叙事功能，另一方面是影片对女性主义的诠释工具，但影片从某种程度上存在对女性主义误读的问题，削弱了影片在主题上的表述力度。

一、拜金女主播

电影《受益人》对岳淼淼的人物设定是一个拜金、浮夸的女主播，她每天通过在镜头前卖弄风姿，与观众互动索要红包礼物为生。这种设定无疑是影片的一种现实主义表述选择，是对当下社会现实的反映与迎合。[2]随着直播软件的出现，网络主播成为一种新兴职业，也由此形成了一种直播文化。任何新兴事物，都存在着由受排斥到被接受的过程，而直播文化的迅速崛起，遭到了更多的负面评论。电影《受益人》正是将其现实视角对准网络主播与直播文化，企图如实反映直播文化，或者从一个特殊的视角向观众呈现直播文化现状。同时，也想通过塑造岳淼淼这一看似薄情寡义、浪荡浮夸的网络女主播形象，告诫人们不要仅仅通过一个人的职业去评判其内心，去对其妄加评判，甚至从极端的角度去评判其存在的价值。

钟振江对岳淼淼的网络女主播职业的评判，是从极端男权主义至上的高度进行的无情审判。在筛选“猎物”时，钟振江首先将岳淼淼锁定，认为她这样一个外表妖艳、举止轻浮的女孩是社会的“蛀虫”，不配生存在这个世界上，他不断地给岳淼淼刷礼物，不断印证自己的观点，引诱她上钩，企图在时机成熟之后再借吴海的手“杀人”。钟振江世故、虚伪、奸诈，骨子里是彻头彻尾的极端男权主义，影片在他布局设计陷害岳淼淼的叙事过程中逐渐完善他的个人形象。他仅仅凭借岳淼淼的外表和职业就将她定型，认定她从内到外都是一个坏人，对她进行人格审判的同时，甚至对她进行了生存价值的审判。

然而，误入圈套的岳淼淼在跟吴海结婚之后，呈现出一个完全不一样的岳淼淼。当她带吴海回到自己的老家，向吴海慢慢说出自己在大都市闯荡的心路历程，为了家人默默付出之后，卸下网络女主播“光环”后的岳淼淼的简单、纯粹和善良深深地触动了吴海的心。于是，钟振江指挥吴海暗算岳淼淼的计划一次次失败，岳淼淼内心的真善美最终感化了吴海，钟振江的“杀妻骗保”计划最终落空。岳淼淼的网络女主播身份是拜金女形象的投影，身为女主播身份的岳淼淼使尽浑身解数博取观众的喜欢，而网络的另一端究竟是什么人是未知的，网络连接的只不过是人们的欲望的输出，网络直播为了赚钱，而另一面的观众也在寻求内心的安慰和精神的满足，岳淼淼看似是贪财拜金的前卫女孩，观众是奉献了金钱的“受害者”，但最终岳淼淼反而成了受害者，网络另一面的观众一次次伤害她，甚至还有类似钟振江和吴海这样想要夺取她生命的恶人。

二、救赎者身份

女性主义与电影艺术结合多年，如今已经衍生到一个新的阶段，单纯地进行女性主义表述的电影已非主流，女性主义现已成为很多电影主题表述的一部分，也成为叙事的一种方式。于是，电影中的女性主义表述并非单纯地替女性发声、探讨女性的权利，而是成为凸显影片其他主题的辅助工具，这令影片的主题表述更加多元化。[3]女性主义同样在电影《受益人》得到了充分表述，成为影片塑造人物形象和叙事表述的工具。

电影《受益人》主要塑造了三个形象，其中的男性形象多数是反面的，吴海老实、懦弱、缺乏主见；钟振江奸诈、世故、阴险，价值观和世界观扭曲。为了“借刀杀人”，钟振江阴险地逼吴海的儿子犯哮喘病，令吴海就范。而吴海在“不得已而为之”的信念下不断地执行钟振江的计划，跟岳淼淼假戏真做地结婚，想尽办法让岳淼淼在保险合同上签字。如果说钟振江从头至尾为了一己之利不惜牺牲岳淼淼的生命，葬送吴海的人生，那么吴海也并非一个老实人，他对岳淼淼的杀意起于钟振江的计划，止于自己的胆小懦弱，他在最开始并非不想杀死岳淼淼，而是不敢。导演有意将吴海塑造成为一个老实人形象，他的老实一方面表现在对钟振江的同情和对友谊的忠诚，另一方面表现在对岳淼淼的顺从和怜悯。导演申奥有意将岳淼淼塑造成为一个救赎者形象，而吴海就是被救赎的对象。